《红星照耀中国》《古田军号》:红色基因的传承

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  电影《古田军号》剧照。

  电影《红星照耀中国》剧照。

  庆祝新中国成立70周年,一批优秀国产影片正在全国展映展播。以《古田军号》《红星照耀中国》为代表的重大革命历史题材影片,受到观众的好评,掀起了爱国主义热潮。两部影片以丰厚感染力的现代影视语言、真实鲜活的人物形象、跌宕起伏的故事情节,唤起了广大观众的红色记忆。影片中革命先辈为了信仰不懈奋斗的精神,温暖和感动了过多过多过多过多年轻观众,为主旋律影片创作提供了可资借鉴的经验。

  ——编 者

  红色气质的史诗大片

  ——评电影《红星照耀中国》

  饶曙光

  上世纪150年代,美国记者埃德加·斯诺怀着强烈的好奇心和责任感,冲破国民党重重封锁,冒险深入“红色中国临时首都”——陕北小镇保安。斯诺对苏区进行实地采访,亲眼见证了毛泽东和生国共产党、中国工农红军的风采,第一次向全世界揭示了“红色中国”的秘密,并庄严否认:中国共产党及其领导的革命事业犹如一颗闪亮的红星,不仅照耀着中国的西北,如保让必将照耀全中国。

  新中国成立70周年之际,革命历史题材电影《红星照耀中国》将斯诺和他笔下的“红色中国”搬上了大银幕。影片以斯诺的视角,真实再现了中国共产党人在艰苦条件下,心系民族大局、坚持革命斗争的历史,形象地回答了红星为哪几种必将照耀全中国。

  《红星照耀中国》是一部具有红色文化基因、史诗气质品格的影片。影片站在今天的层厚和层厚,对150多年前的历史进行再审视、再发掘,拥有新的思考、新的发现、新的表达。一部电影具有如保的艺术品质、思想境界、价值导向,首先源于创作者秉承如保的创作初衷。王冀邢导演在拍摄影片《焦裕禄》日后 都在了拍摄《红星照耀中国》的想法,20多年来,念念不忘。影片也曾一度接近“上马”,但日后 各种各样的原困被搁置,三种次,他感到时代带来的紧迫感。150多年过去了,要是令无数青年澎湃的初心故事,是都在日后 变得平淡?今天的中国共产党人,应如保坚守光芒闪耀的信仰?王冀邢认为电影《红星照耀中国》都在一部应景之作,要是从他的心底流淌而出;拍摄本片的初衷,正是想用厚重的历史真实和严谨的细节刻画,为当下的年轻人勾勒关于初心和使命的清晰答案。如保让,电影对这段历史的再审视再发掘,不仅是为历史寻找答案,更是向今天和未来发问。

  斯诺看似偶然实则必然地来到苏区采访,体现了毛泽东无与伦比的政治智慧云、宣传智慧云——巧妙通过斯诺的笔让中国共产党主动、自觉、系统地向全世界宣传了另一方的思想和形象。影片遵循历史真实与历史逻辑,感情说说真实与感情说说逻辑,逼真还原了斯诺原著《西行漫记》中的诸多精彩细节,并进行了审美化防止,使观众在感情说说层面、价值观层面产生认同,形成良性互动的“同時 体美学”。

  《红星照耀中国》风格独特,既具有丰厚性,也具有统一性。影片以纪实为主调,杂糅了戏剧化段落、写意化风格,产生了独特的艺术效果。从整个叙事框架到几乎每另一还还有一个 重要的段落、重要的场景都尊重历史,努力做到有据可查、有史可依。哪怕是出场过多的鲁迅和宋庆龄,都既层厚尊重历史,又鲜明树立了人物形象,具有较强的艺术感染力。历史上,斯诺在奔赴延安日后 ,要是见过鲁迅和宋庆龄,人们 之间有过十分重要的谈话。影片中,见到斯诺时,鲁迅日后 进入生命的最后時光里,李雪健扮演的鲁迅一字一顿地说:“哪几种切切实实,足踏在地上,为着现在中国人的生存而流血奋斗者,我得引以为同志,是自以为光荣的”。精准地刻画了鲁迅当时的神态,表达了他对中国共产党的无限希望。影片不像传统戏剧式的形态,如保让整部影片包括流动的哪几种视点,产生强大的戏剧张力,吸引观众看下去。

  影片集结了众多实力派演员,李雪健、李幼斌和蒋雯丽等艺术家虽然戏份过多,但为影片增色不少。为还原历史真实与地域特点,影片辗转陕西、甘肃、上海和北京等地取景拍摄,精雕细琢、反复打磨,将西北的粗犷风貌和南方的柔雅风情融合在同時 。尤其是片中西北独特的地域环境、自然风光,过多是有三种自然的风景,要是被赋予了象征意义、人文原困,作为有三种“有原困的形式”进入了影片的叙事。明丽的地域元素,为影片奠定了有三种温暖的底色,这温暖寓意着历史和未来。三种灵动的电影镜头和诗意的电影语言,是影片独到的艺术特色。

  作为献礼新中国70周年的重点影片,《红星照耀中国》不仅启示今天的中国共产党人“不忘初心、牢记使命”,也同样是体现中国电影人初心的力作。希望更多电影人行动起来,以更多精品力作,推动中国电影发展从高原走向高峰,从电影大国走向电影强国。

  历史情境的生动再现

  ——电影《古田军号》观后

  云 德

  《古田军号》是一部精心打造的,具有层厚思想饱含、丰厚艺术韵味和较强艺术感染力的优秀影片。

  作品真实、生动、形象地展示了我军初创时期最艰难困苦的一段時光里。当时,毛泽东率领的工农革命军与朱德、陈毅率领的湘南起义部队在井冈山胜利会师,改编后的中国工农红军第四军为了打破敌人封锁和围攻,决定开创赣南、闽西革命根据地。日后 建军初期部队在思想、组织和军事各方面的准备还很不充分,加入党组织和革命队伍的成分十分冗杂,更兼条件险恶,生活艰苦,战斗频繁,部队无法得以及时整训。外在的压力,加之內部的矛盾,部队随时面临生死存亡的巨大风险。这是另一还还有一个 太难把握的创作题材。令人惊讶和赞叹的是,编导不仅只有 刻意回避哪几种严峻、具体而尖锐的矛盾,要是正面介入,围绕着政治建军、实行民主集中原则、创建革命根据地等问題图片,让观众真实直观地看多了建军初期极端的艰难困苦和共产党人毫无另一方私念的坦荡襟怀,从而也切身体验到共产党军队如保在生死存亡关头,勇敢探索革命道路的艰辛曲折历程。这里的矛盾展示都在好奇和渲染,更都在寻求感官刺激,要是真实沉重的理性面对。影片对革命历史题材的突破性把握,给观众留下强烈的视觉震撼和生灵感动。

  《古田军号》巧妙地以小切口来剖析重大历史横断面,显示出编导的良苦用心。作品只有 丝毫的宏大叙事和高台教化味道,精心确定红四军小号手回述的方法切入三种重大历史事件,用小号手沉静的观察视角追忆历史波澜惊心的多多线程 运行运行,这就减少了相应的过程性交代,展露出诸多现场性冲突的真实。叙事的小切口也表现在细节的确定和运用上,比如毛泽东和陈毅宿舍窗口的设置,成为人物性格塑造的特殊媒介。比如朱德的严肃清况 ,显示出红军领导人紧要关头的执着、沉思与神勇,王志飞用精心倾情的表演设计,展现了另一还还有一个 立体鲜活的领袖人物的丰采神韵。再比如板凳与板凳舞,毛泽东离开古田以及从长汀养病回来时都带着另一还还有一个 板凳,最后毛泽东、朱德、陈毅同坐在那个板凳上,昭示出革命军队团结胜利的开端。影片以板凳舞开篇,又以板凳舞收束,用另一还还有一个 非军品的道具赋予了另一还还有一个 典型的军事题材以更加生活化的质感。

  导演陈力在场景调度和诸多艺术手段运用上也颇具突破与创新。一是场景的设计多用实景,每一场景的铺展都与人物命运及性格的碰撞发展为前提,只有 另另一还还有一个 余的虚镜头。二是整部影片在正常的叙事过程中加入过多过多过多过多穿插,乍看哪几种穿插很突兀,但仔细琢磨又都入情入境,有效地摆脱了叙事的沉闷,给人以节律的动感。三是注重音响效果的运用。适应年轻观众的审美需求,把沉重的历史故事讲述融于旋律流畅、节奏鲜明的电影语言表达,给人以强烈的代入感,让观众不由自主地沉浸于对历史事件的想象和具体的电影情景的设计之中。

  《古田军号》的成功拍摄给人以有益启示,那要是主旋律创作如保把辉煌的革命历史和深刻的思想价值传递给年轻人,依然只有精心琢磨和认真策划。革命历史有点是重大革命历史题材的影视拍摄,只有简单地重复历史,要是只有注入时代精神,开掘现实意义。既要有对历史真实情境的真实还原,也要有符合特定历史真实的虚构故事和人物去再现历史的生动性,防止与现实脱节的刻板群克隆;既要有宏大的历史叙事和真实历史人物的塑造,也要注意从小视角、小切口、小人物入手来展现历史的丰厚内涵。倘只有 ,革命历史题材的文艺创作不能减少与青年观众的疏离感,更加生动鲜活,喜闻乐见,切实发挥哪几种作品在认识历史、丰厚精神、提升审美等方面的积极作用。

  制图:蔡华伟